古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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